Vrångbild (Swe) [13.07.16]
Я беру интервью уже 9 лет. И за всё это время мне пришлось брать интервью у разных музыкантов. Доброжелательных, мутных, отвечающих быстро и по делу и пишущих целые трактаты на темы, не стоящие и полтора предложения. Даже сформировал несколько мнений о том, что за люди сидят передо мной в данный момент, и как они будут отвечать на вопросы. И я ни разу не ошибался. Но того чувака, о котором сегодня зайдёт речь, я встречаю первый раз в жизни. Gråsjäl, лидер шведской ебанутой формации Vrångbild, оказался тем самым мистическим кандидатом, предугадать ответы которого я был попросту не в состоянии. Единственное, что отчётливо говорило о нём, так это его неприязнь в отношении правых идеологий и стилей типа NSBM, которую он употреблял постоянно, хотя я об этом ни разу не спрашивал. Впрочем, интервью я беру не у стилей, фракций или сообществ в тусовках, а у умных и весьма нестандартных личностей, имеющих разные, но весьма многогранные взгляды и сочиняющих полностью, или отчасти, уникальную и темную музыку. И Gråsjäl идеально вписывается в это правило.
Единственное, что хотелось добавить – мы хоть показываем вам отдельного музыканта, его мнение или образ жизни, то настоятельно не призываем брать всё сказанное на веру, или жить так, как живёт он. В том числе это касается наркотиков, хотя если одни от их передозировки сдохнут, другие смогут подольше дышать воздухом. А именно это и важно, как ни крути…
WinterHeim: Greetings, Gråsjäl!
Vrångbild was formed in 2004. Frankly speaking the latest records seem to be more significant for listeners all over the world, while your discography is rich. Give your assessment of the way you have passed. How your personal views changed through the years? Is there anything you would like to change if you had such opportunity?
Gråsjäl: Well, one could say that the early records just served the cause to cope with my own personal problems, whereas my new stuff works on some more levels, musically as well as in terms of content. I assume that's a natural process of artistic ripening, or whatever.
Concerning your other question, I can't recall any unforgivable mistakes at all and am quite contented with the way it went for me.
Vrångbild has demos which we unfortunately know nothing about. As we know there are many of them and they have formed the primary image of the project, laid its basis. Tell something about these demos. Does your present-day creativity harken back the early period of your work (2001-2006)? Do you have plans to reissue these demos?
First of all I have to say that the discography shown on the Encyclopedia Metallum is rather incomplete.
There are in fact some more demos which I didn't bother mentioning anywhere because most of them aren't really worth the effort, they are raw and quite experimental, euphemistically spoken.
Anyway, there might be reissues of some of the really old demos, containing this monotonous Black Metal I used to play at this time, as well as the „Poison to the Rats“- Demo, which one could say marks the change of musical course to the more complex and athmospheric style which got the attention of the public.
Now let’s discuss your new album “Into the Abyss in Zero” from which I actually started my familiarity with Vrångbild and was deeply impressed by this. It is strong and includes so many musical aspects, and the playing is good. I would not compare this work with others but still, “Into the Abyss in Zero” seems to be more grandiose and solid work than “…Jails in a Teacup”. Are you contented with the release, issued in a digital format by the way?What are your relations with reviewers? Do you pay any attention to what they say or write, or how much time they spend on discussing your creativity? Or maybe you avoid contacting with them and remain a mystery…
In my opinion being contented whith an record would mean a creative stagnation, the death of this urge to do things even better than before.
I accept the album as the next step on my way, even as the one which might be the most innovative until i recorded the upfollowing Ep „Crystalline Veil“, but I'm still driven to create an even more complex and diverse cosmos.
I want the listener to get lost in the athmosphere for real, so I'm constantly working on even darker stuff...
When it comes to reviews I'd like to tell you that I'm totally indifferent to the opinion of others, but that would'nt be true. I do read reviews of my work when I come across them, but I usually don't bother contacting zines at all.
In all the years of my musical career there has just been one time I sent a record to a reviewer, to wit „Into the the abyss in zero“.
Tell about the process of recording music, especially “Into the Abyss in Zero”. Do you prefer professional studios with plenty of amplifiers or your own home studio?You write the material of your own. Would you like any other musicians to join Vrångbild, or it should remain wholly in your hands?
I suppose one could figure out the answer to all of these questions by listening to my works.
To make it short, I do record all my solo-stuff in total isolation in my tiny home-studio without daylight on an abandoned farm, which should explain the athmosphere of my works as well as the raw sound.
Since I've got no ambition to perform any of the Vrångbild-material on stage, there is no need to involve others at all.
“Into the Abyss in Zero” resembles me a composition of coarse and hard Black Metal with an atmospheric aspect and psychedelia, which altogether for me is a quintessence of true north desert, silent and cold. What is the origin of your personal views which form your music? Can you describe the images that come out inside of you and take the form of Music?
Ain't no images, just pain, scorn and disgust...
Lyrics are definitely not the major point of “Into the Abyss in Zero”. But still, I would like to know what are they about and how they are constructed. What role do the lyrics play in your activity?
The lyrics actually do play a significant role in all my musical activity, but they aren't always supposed to be available for others.
For me it's important to put my contempt into words, but these words must not necessarily end up in the booklet as well, at least not in every record.
Normally they are for weird and muddled anyway to seriously provide insight into what's going on in/with my brain, so I usually decide just to print one excerpt to stand for the whole lyrical aspect.
The first albums were released on labels well-known in Underground (Self-Mutilation Services, Le Crépuscule du Soir Productions). “Into the Abyss in Zero” was released in digital format on Bandcamp. Did you really decide to refuse to cooperate with labels and why? Does this mean that you want to contact directly with the audience without mediation by third parties? Do you agree that future commerce belongs to digital formats?
After putting the „Into the abyss...“ online, I even got several offers from various labels, determined to release the Album, but due to different reasons I decided to decline'em.
Actually I'd prefer to have the album in a physical format as well, but to find a fitting label turned out to be harder than I thought.
In general I won't collaborate with labels who sell any right-wing political stuff or even publish such albums.
On the other hand these blokes who are totally into Post-Black Metal und other aesthetic junk don't get anything out of my music, or, at least, my shabby sound.
So I chose to make my records available for free download, which in fact led to much more attention than I would have dreamed of.
Concerning the future of digital and physical releases, I've to concede that there are some good points about the digital format, but the way the so called Black Metal-Scene embraces social media in general disgusts me, to be honest.
Black Metal doesn't belong on Facebook !
How much visual side of your work is important for you? Do you have a concept for the design of your works? Both in “…Jails in a Teacup” and “Into the Abyss in Zero” the main element is the All-seeing Eye, though there are the other no less important details. And EP “Neon Cunnilingus” and “Crystalline Veil” both have white light on the half or quarter of them. Is it your own artful plan for artworks or just a coincidence?
The creation of the visual aspect always tires me out a bit.
This is the irritating work which you have to embark on after the recording, the actual work, is done.
Therefore my artworks often are rather puristic.
Furthermore I couldn't claim to have any kind of conception for the visual design, although the eye, which admittedly occurs quite often, does have a meaning for me personally, as it might be seen as a symbol for both conscience and consciousness, but I don't wanna expand on this topic in this context.
What is the main idea of Vrångbild? Is having an idea important for you? Does your music base on concrete images or it is abstract and has nothing to do with reality? What are your worldviews outside the creativity?
Because I've got several bands and solo-projects beside Vrångbild it actually is important for me to have specific ideas of what each of them is supposed to express. Otherwise I fear they would sound all the same. The Vrångbild-conception is all about athmosphere, pain put into tunes, feelings of infinity.
For the filthy touch I've got other projects which are to be more fucked-up, concerning the musical idea as well as the lyrical side.
Regarding my personal views I already mentioned that I've got an aversion to right-wing politics, although not being fond of fascist ideologies doesn't include being a fucking philanthrope !
Despise'em all the same !
I try to avoid the company of others and I'm definitely not inclined to see the human race as the crowning glory of creation, more likely the disgrace of evolution !
That has been one of the reasons to leave Berlin and move to the Swedish countryside, where it's possible to live in kind of a peaceful seclusion.
What is inspiration for you? What are the sources of your inspiration? Is it nature, or megalopolis, or it is what you see and feel, or it lies within the subtle world created by taking drugs or travelling to some wild deserts of snow and frost, or going up to the top of the highest skyscraper…
Everything around me provides inspiration for my artistic expression, nature as well as urban life and, of course, narcotics.
The Ep „Crystalline Veil“-Ep in fact has been a way to process the hardest time in my life some years ago..., you don't have to be a genius to imagine what kind of abyss songs like „Mephedrone“ are about...
In contrast to apparently most Black Metal-Artists my music isn't an attempt to escape from reality and everyday-life at all, it rather directly deals with these things in a way that's kinda soothing for me.
Vrångbild is an Underground one-man band which doesn’t play live. I would like to learn about your attitude towards present-day live shows. Will Vrångbild remain solo-project forever? Are you categorical about performing or on the contrary you have plans to form a band for playing live, sometimes or on a regular basis?
As I said before, I've got numerous other bands and projects, some of them absolutely stage-compatible, so Vrångbild will remain a „studio“-project. It wouldn't be fitting anyway to performe 15 minute-songs on stage, apart from the fact that you'd need more than 10 musicians to realize the musical idea of Vrångbild in a live-context.
Did you hear Black Metal from CIS\East Europe – Russia, Ukraine, Belarus? Can you name the most worthy bands in your opinion?
Well, 10-15 years ago I listened to a lot of bands from Poland, Russia and the Ukraine, primarily Black Metal but due to personal reasons I grew an affinity for the Lithuanian language since, so I'm more into bands from Lithuania at the present time.
But to name the most worthy band is impossible since it always depends on personal preferences...
Tell us about plans for future.
There is nothing to tell except that I'll continue recording.
Thank you for interview. Any final words?
Thank you for the opportunity to speak about Vrångbild!
WinterHeim: Приветствую, Gråsjäl!
Vrångbild основан в 2004-ом году, и существует уже 12 лет. При этом скажу весьма честно и откровенно – для нас, равно как и для остального мира, имели место больше поздние записи, сделанные за последние пару-тройку лет, в то время как у тебя есть солидная дискография, начатая практически с самого основания проекта. Скажи, как ты оцениваешь весь путь, что был пройден тобой в течение этого времени? Как годы повлияли на тебя, на твои взгляды, на твоё общее мировоззрение? Всё ли в порядке, или тебе что-то хотелось поменять?
Gråsjäl: Ну, можно сказать, что ранние записи просто служили делу, чтобы справиться со своими личными проблемами, в то время как мой новый материал работает на нескольких уровнях, как в музыкальном плане, так и с точки зрения содержания. Я предполагаю, что это естественный процесс художественного созревания, или как-то иначе.
Что касается другого вопроса, я не могу вспомнить какие-либо непростительные ошибки на всех, и я вполне доволен тем, как все вышло для меня.
Сначала у Vrångbild были демки, но мы, к сожалению, о них не знаем. Но их было много, и они буквально формировали начальный облик проекта, закладывая свои основы. Что ты можешь сказать о них сейчас, спустя годы? То раннее творчество (2006-2009) как то связанно с тем, что ты делал позже (2013-)? Они будут переизданы со временем, или же для этого смысла не было ни тогда, ни сейчас?
Прежде всего, я должен сказать, что дискография, выложенная на метал-архивах весьма неполная. На самом деле есть еще несколько демок, которые я не стал нигде упоминать, потому что большинство из них не стоит усилий, и они представляют сырой и довольно экспериментальный, мягко говоря, материал.
Так или иначе, в будущем возможно переиздание некоторых очень старых демок, содержащих тот монотонный Black Metal, что я играл в то время, а также демо "Poison to the Rats», который, можно сказать, знаменует изменение музыкального курса к более сложному и атмосферному стилю, который привлек внимание общественности.
Давай потихоньку подойдём к твоему свежему творению под названием «Into the Abyss in Zero». Именно с него я познакомился с Vrångbild и именно он впечатлил меня силнее всех остальных. Это достаточно сильное творение с разнообразными музыкальными моментами и он очень хорошо сыгран. Не могу сравнивать их с остальными альбомами, но «Into the Abyss in Zero» в несколько раз больше, объёмнее и в целом звучнее, чем «...Jails in a Teacup...». Расскажи, доволен ли ты данным результатом, выпустив альбом не только лучше, но ещё и только в цифровом формате? И что насчёт критики альбома? Тебя волнует мнение обзорщиков и то, как часто они станут писать об альбоме? Или же ты с ними не контактируешь, предпочитая вместо слов тишину?
На мой взгляд, полная удовлетворенность своими творениями означает творческий застой, смерть этого стремления сделать что-то еще лучше, чем раньше.
Для меня альбом – это следующий шаг на моем пути, который даже является самым инновационным до того, как я записал следующий Ер "Crystalline Veil" , но я до сих пор стремлюсь создать еще более сложный и разнообразный космос.
Я хочу, чтобы слушатель мог по-настоящему раствориться в атмосфере, поэтому я постоянно работаю над еще более темным материалом...
Что касается обзоров, то я хотел бы вам сказать , что я совершенно безразличен к мнению других, но такой ответ был бы далек от правды. Я читаю отзывы о моей работе, когда они попадаются мне, но я обычно не беспокоюсь о том, чтобы контактировать с зинами вообще.
За все годы моей музыкальной карьеры был лишь один раз, когда я послал запись рецензенту, а именно " Into the the abyss in zero ".
Как в целом ты записываешь альбомы, например «Into the Abyss in Zero»? Всё делается в профессиональной студии, с множеством усилителей и ударных, или же у себя дома, в своей домашней? Ты пишешь материал сам, в одиночку. Скажи, тебе хотелось бы найти других музыкантов или для Vrångbild тебе никто не нужен, ибо это твоё личное?
Я полагаю, ответ на все эти вопросы можно получить, слушая мои работы.
А если коротко, я записываю весь мой соло-материал в полной изоляции, в моей маленькой домашней студии без дневного света на заброшенной ферме, что в должной мере объясняет атмосферу моих работ, а также сырой звук.
Так как у меня нет ни малейшего желания исполнять что-либо из материала Vrångbild на сцене, нет необходимости привлекать других музыкантов вообще.
«Into the Abyss in Zero» напомнил мне смесь грубого и жёсткого Black Metal, атмосферной стороны и много психоделии, что является для меня квинтэссенцией, сравнимой с тишиной настоящей северной холодной пустыни. Откуда у тебя собственные взгляды, что пишут музыку и всё остальное творчество? С чем перемежается твоё видение музыки? Можешь описать собственные образы, которые возникают с твоей стороны?
Нет образов – только боль, презрение и отвращение…
Лирика – далеко не самая главная тема «Into the Abyss in Zero». И всё же хотелось бы услышать, что она собой представляет и как строится? Какое место ты уделяешь лирике в своём творчестве?
Тексты песен играют важную роль во всей моей музыкальной деятельности, но они не всегда должны быть доступны для других.
Для меня важно выражать мое презрение через слова, но эти слова не обязательно должны появляться в буклете, или, по крайней мере, не в каждом альбоме.
Как правило, они весьма потусторонние и мутные для того, чтобы всерьез обеспечить понимание того, что происходит с моим мозгом, так что я обычно решаю просто напечатать один отрывок, чтобы дать представление о лирическом аспекте.
Первые два альбома вышли на лейблах, причём весьма известных в андеграунде (Self Mutilation Services и Le Crépuscule du Soir Productions), а «Into the Abyssin Zero» был издан в цифровой версии на Bandcamp. Ты реально отказался от услуг лейблов, и если да – то почему? Считаешь ли ты обоснованным то предположение, что будущие продажи стоят за цифровой версией, или же ты просто решил не зависеть кого-то, а сделать контакт между слушателем и бандой без участия «третьих лиц»?
После «Into the abyss...“ в Интернете, я даже получил несколько предложений от различных лейблов выпустить альбом, но по разным причинам я в итоге решил отказаться от них всех.
На самом деле я бы предпочел иметь альбом в физическом носителе, но найти подходящий лейбл оказалось сложнее, чем я думал.
В общем, я не буду сотрудничать с лейблами, которые продают любую правую музыку или даже издают такие альбомы.
С другой стороны, эти парни, которые полностью в Post-Black Metal теме и прочего эстетического мусора не получают ничего из моей музыки, или, по крайней мере, моего потрепанного звучания.
Так что я решил сделать мои записи доступными для бесплатной загрузки, которая фактически привела к гораздо большему вниманию со стороны публики, чем я мог мечтать.
Что касается будущего цифровых и физических релизов, то должен признать, что есть некоторые хорошие моменты в цифровом формате, но то, как так называемая Black metal сцена завоевывает соцсети, в целом возмущает меня, если честно.
Black Metal не должен принадлежать Facebook`у.
Насколько важна для тебя визуальная сторона творчества? И есть ли у тебя своя идея того, как должно выглядеть художественное оформление альбомов? В «...Jails in a Teacup...», равно как и в «Into the Abyss in Zero» главным элементом является всевидящее око, несмотря на разные для себя элементы. А EP «NeonCunnilingus» и «Crystalline Veil» обе используют белый свет – на четверть или половину. Это твой хитроумный план для обложек, или просто наше совпадение?
Создание визуального аспекта всегда немного утомляет меня.
Это раздражает, поскольку эта та часть работы, которую нужно сделать, хотя основная работа – запись, уже сделана.
Поэтому мои работы часто являются довольно каноничными.
Кроме того, я не могу утверждать, что имеется какая-либо концепция для визуального дизайна, хотя око, которое, по общему признанию, встречается довольно часто и действительно имеет значение для меня, и можно было бы рассматривать как символ совести и сознания, но я не хочу подробно остановиться на этой теме в этом контексте.
В чём заключается идеологическая составляющая Vrångbild? Заботит ли тебя этот вопрос вообще? Создавая музыку, ты подкрепляешь её вполне конкретными образами, или же стараешься повернуть ход своих мыслей в абстрактную сторону и рисовать исключительно свои темы? Есть ли у тебя взгляды в не творчества?
Так как у меня есть несколько групп и сольных проектов помимо Vrångbild, для меня действительно важно иметь конкретные идеи, которые каждый из них должен выражать. В противном случае я боюсь, что все они будут звучать одинаково. Концепция Vrångbild - это атмосфера, боль, выраженная в мелодии и чувство бесконечности.
Для воплощения низменных эмоций у меня есть другие проекты, которые должны быть более заёбывающими относительно музыкальной идеи, а также лирической стороны.
Что касается моих личных взглядов, то я уже упоминал, что у меня дикое отвращение к правой политике, но это не делает меня сраным филантропом!
Я всё это презираю.
Я стараюсь избегать компаний других, и я определенно не склонен рассматривать человеческий род как венец творения – более вероятно как позор эволюции!
Это было одной из причин покинуть Берлин и переехать в сельскую местность в Швеции, где можно жить в некотором умиротворении.
Что вообще для тебя вдохновение? Какие источники вдохновения существуют для тебя? Это образы природы, городов и вообще всего, что ты видишь или ощущаешь? Или же тебя вдохновляют более тонкие материи, связанные с вполне конкретными вещами, например употреблением наркотических веществ или пребыванием в экстремальных местах, вроде одинокого домика в сорока градусный мороз или на вершине огромного небоскрёба?
Все, что окружает меня, дает вдохновение для моего художественного выражения. Природа, городская жизнь и, конечно же, наркотики.
EP «Crystalline Veil» - по факту олицетворяет собой самый трудный период в моей жизни, имевший место несколько лет назад… Не нужно быть гением, чтобы представить, о какой бездне повествуют песни вроде «Mephedrone»…
В отличие от большинства Black Metal музыкантов, моя музыка не является попыткой уйти от реальности и повседневной жизни - вообще, это скорее напрямую связано с этими вещами, и таким образом, является для меня успокоительным.
Vrångbild – это скрытый one-man band, который не даёт концертных выступлений. Но мне хочется знать, как ты относишься к современной концертной деятельности? Vrångbild останется сольным творением навсегда? Ты категоричен в плане выступлений полностью, или же создашь отдельную банду с возможностью выступать постоянно (или периодически)?
Как я сказал ранее, у меня есть другие банды и проекты, и некоторые из них абсолютно полноценные для сцены, и потому Vrångbild останется «студийным» проектом. Было бы неуместно подготавливать выступление для 15-и минутных песен на сцене, не исключая тот факт, что понадобится более 10-и музыкантов для реализации музыкальной идеи Vrångbild в контексте живых выступлений.
Слышал ли ты Black Metal (и не только) банды из России, Украины и Белоруссии? Можешь выделить достойных представителей?
Ну, 10-15 лет назад я слушал много банд из Польши, России и Украины, преимущественно Black Metal. Но по личным причинам я вырос с родством к литовскому языку, поэтому я больше разбираюсь в бандах Литвы в настоящее время.
Но назвать самую стоящую банду невозможно, так как это всегда зависит от личных предпочтений…
Расскажи нам о планах на будущее. Чем Vrångbild будет радовать нас в следующий раз?
Кроме того, что я продолжу записи, мне более сказать нечего.
Спасибо за интервью. Последние слова…
Благодарю за возможность поговорить о Vrångbild!
Official Bandcamp