Nasheim (Swe) [26.12.2014]
Я познакомился с творчеством Nasheim в 2006-ом году, когда послушал компиляцию «Evighet/Undergång» (2004), состоявшую из двух демок. Первые же композиции погружали в настоящее путешествие по лесам, полям и горам суровой Скандинавии и позволяли ощутить настоящую природную магию севера. Настолько проникновенного и эмоционального, трогающего за душу материала я в то время и представить не мог, а сейчас же могу перечислить лишь единицы схожих проектов, но не имеющих, все же, фирменного почерка Nasheim. В желании узнать побольше о проекте, я натолкнулся на очень скупую и весьма спорную информацию, которая, впрочем, лишь подогревала мой интерес. Затем вышел великолепный сплит с Angantyr (2007), на котором Nasheim представили всего 1 трек, но в который было заложено колоссальное количество образов, атмосферы и эмоций, что было отчасти сопоставимо с выпуском полноценного альбома. Но всё же это был не дебютник, который был обещан к концу 2000-ых. Но дебютник так и не появился на свет в указанные сроки, а проект попросту исчез, к моему разочарованию. В попытках отыскать хоть что-то, мне попадались компиляции с эксклюзивными треками банды, да слабые намёки на существования материала для дебютника. Забавно, но дальнейшая судьба проекта стала более-менее ясна только тогда, когда название «Solens vemod» появилось в планах на выпуск у Northern Silence prod. А это было всего то год назад...
Настало время получить ответы на столь давно интересующиеся вопросы. Настало время прикоснуться к тайне. Мой собеседник – основатель, композитор и бессменный лидер Nasheim – Erik Grahn, очень подробно рассказал о многих неизвестных до селе аспектах существования проекта. И был весьма искренен в своих ответах, за что заслуживает огромного уважения…
WinterHeim: Greetings, Erik!
To be honest, before the announcement of the long-awaited album, there was a feeling that we no longer hear about Nasheim. Nevertheless, «Solens Vemod» was successfully released this year, anticipating all expectations! But tell me, is a complete return of Nasheim or you returned just to release an album? And if is it a first, how do you think, this stage - a new era in the history of the formation or everything remains as well as 10 years ago?
Erik: For me this is not “a return” as much as it is a new beginning, a new era, as you say. It feels like I have more of a clear understanding now of what I want to do and what is unique about Nasheim. I have more skills in writing, performing and presenting the music than I ever did. It finally feels like I’m now able to do my ideas justice, to manifest them properly into the physical world, so to speak.
So yes, unless something entirely unexpected happens, there will be a new album. Nasheim is a very important part of my life and I will not let it die.
Questions about the biography of the band does not like any musician. And we usually do not ask them about it. But there are a lot of things and facts that would help clarify a lot of history of Nasheim. But they are lost, and it should be specify. And first question about former members, especially Mikael Markström. What is the place they had in Nasheim? Were they simply "assistants" or they was a full part of the formation? You'll always be the only participant in the project, or keep in mind the idea that in the future there will be some people to whom you will allow to participate on equal terms in the creation of music?
Markström was the only other member that mattered. We started the band together back in 2001 and he played the bass on everything up until “Solens vemod”. He used to help with the music and write lyrics too. The only text of his we used was “Allt Svartnar”, but he wrote many others back in the very early days of the project. We are still close friends but we eventually came to a mutual decision that when Nasheim ended up becoming more-or-less my solo project anyway, there was no point to him coming in just to play the bass lines I’d written.
The way it’s looking now, I’m probably going to be the sole member forever. I will enlist the help of people who play instruments I can’t play very well myself (things like drums, violin, cello) but those are session musicians, not members. I have not ruled out the possibility that Mikael will be returning for something-or-other, either. We will see.
Continuing the conversation, I would like to touch on a band called Lethal. Together with the already former members Nasheim, you also took an active part in its activities. And despite the fact that you stayed in Nasheim, many of them left in the Lethal. At one time, some even thought that was something like a choice that broke musicians between the two bands. Tell me how things were in fact between Lethal and Nasheim?
It isn’t really the way you describe it. I and Mikael started Lethal in 2003 as a more “band-oriented” project. I don’t want to say “less serious” because that implies it was a joke, which it wasn’t, but it was not as emotionally heavy or involved as Nasheim was. It was friends playing thrash metal together in a more traditional band setting, with live gigs etc. Lethal and Nasheim lived side by side and had nothing to do with each other except that me and Mikael were in both. In 2005 I moved to a different town to study and thus had to leave the band. They replaced me with another guitarist and eventually released a full-length album (which I recorded and mixed -- very poorly, unfortunately). Since then, Lethal has done scattered rehearsals and live performances with ever-changing lineups, sometimes including me on guitar. The band is not technically dead, but it doesn’t do much, either.
So it’s not like Nasheim lost members to Lethal or anything like that. For all intents and purposes, Nasheim has only ever had two members that mattered. There was a drummer in the very early days of Nasheim, when we only had one song, who ended up playing drums for Lethal something like twelve years later. Everyone who’s ever played in Lethal are all good friends, there is no drama.
Early Nasheim stuff (as well as a new, but about it we will talk later) charmed by own beauty and grandeur of the drawn images. Most of these were images of nature, which you are not just behold from outside, but are in the very midst of it. Tell us about your sources of inspiration? Those images that you lay in the music - Does it match those that you have seen and felt myself?
I believe that a life close to nature holds keys to understanding who we as humans actually are, what we were meant to do, feel and think. We are ancient, we are wild men, hunter-gatherers, all of us. We are of old blood, old genes cast from birth into this big, confusing nonsense mess of a world.
Nature encompasses the entirety of what the human experience is supposed to be. We are of nature, one with nature, we should live and die in nature.
I believe that there are no tricks or secrets to the human condition -- we are scarcely different from any other animal. Give a herd of cows vast fields of fresh, green grass and a stream to drink from and they are content. And so it is with man, that he needs very little, but in the modern world almost none of those things are available. So I know where to find truth, I know where to find happiness, contentment -- all these things that people seek. But we were born in the 20th century, when these things are all but unattainable even if you know where to look. So we wander aimlessly through our foggy lives, sometimes stumbling upon something gleaming as if it were truth.
This is one of the strangest things about humanity. We, billions of people throughout millions of years, have used our collective brain and muscle power to overrule nature and build a world exactly according to our collective wishes -- and that world is one of infinite suffering and misery, one where nearly everyone is more or less unhappy.
And the unfortunate fact of the matter is that once you are born into Western civilization, you cannot go back -- you cannot cut your bonds and go live in a cave. Even disregarding all the practicalities that make such a scenario a near impossibility, your mind and body are already tainted with all the ailments of modern life; you are cursed to a life of dissatisfaction no matter what you do.
So what can we do to make life meaningful or at least bearable? Some might give up, look away, distracting themselves through life, trying not to let the emptiness creep up too close. Some would look to religion for pale approximations of natural and eternal truths. As for me, when it occasionally happens that the world speaks truth, I reckon I can at least sit down and listen. I can let myself briefly be swept away and let the world speak through me when the wind blows right.
All the things that inspire Nasheim are these: the eternal, the true, the natural. There is nothing of the modern world in what inspires Nasheim. So yes, nature is an inspiration -- the only true inspiration.
Let us finally discuss «Solens Vemod». If I remember correctly, the information about the upcoming album has been circulate in the 2008-2009's. What was a cause that has been more than 5 years before the album was nevertheless released? Are you satisfied with the results?
I understand if no one -- out of the few who cared -- expected me to ever release the album. I myself always knew I would, eventually, but it has been very mentally difficult for me to finish it. Part of it is being a perfectionist -- but a perfectionist with limited experience and skills. So I ended up building these enormous mental blocks and made the simplest things into almost insurmountable obstacles. I would record, re-record, then re-record again. Most of the material is rather old by now, and I’ve learned the hard way that as you get farther removed from the material, the harder it is to finish it. You are no longer the same person you were when you wrote it, and you may have forgotten why you wrote a certain part in a certain way, and it gets difficult to do the material justice.
But yes, I am mostly satisfied with the results. I think it’s about as good a representation of the material as I can expect from myself at this point in time. I did my best, and that will have to be enough.
Musically, the album has a very noticeable difference from your earlier material, but retains some of the branded and recognizable elements. This is very good. Such a course of your music - spontaneous, or was originally initiated when writing material?
To me the progression is completely natural. The music comes from a very pure place within me, there is nothing convoluted or forced about it. I suppose I do pick and choose which aspects of the music I’ve made in the past are worth elaborating further on, and which are better left by the wayside, but that is an integral part of the artistic process for everyone, I think.
It is a little bit hard for me to talk about the progression on the album because in my head, and in the new music I’ve written since finishing the songs for Solens vemod (and remember that the songs were already nearly finished years ago), Nasheim has come much farther than the material on the album. I do think the new material is a very natural progression, too.
Tell me what the story «Solens Vemod» tells? Lyrical component Nasheim is also important for you, as well as music? What basis behind the lyrics Nasheim?
The album does not have a unified lyrical concept, but no matter what I write for Nasheim, it comes from the same place inside me, so the lyrics end up fitting together well enough anyway. I don’t want to talk about the lyrics in too much detail, but to simplify, Nasheim is always about a longing. It’s about escaping, disappearing, disintegrating, ascending into a purer state.
To tell you the truth, I’m not very happy today with most of the lyrics on this first album. I was satisfied with them when I wrote them, but I was a different person then. I write much better now, but I felt like it would be disingenious to change anything significant such a long time after writing them, so I left them alone for the most part.
Is the ideological component Nasheim affects by paganism and Norse mythology? I wonder whether this theme you personally?
We’ve never written about mythology except for a couple of scattered references, but there has perhaps been a touch of pagan ideals to everything. Not in the obvious sense where we’d discuss gods and myth and ritual, but in the way we view the world. I believe that things that are closer to earth and to our origin are by default better than more convoluted, abstracted systems, so natural (pagan) religion and myth is more appealing to me than global monotheism -- or the modern kind of atheism where money replaces god.
I do think humanity lost something important when faith and myth went from to local and natural, rooted in ever-evolving tradition and carried through continous lines of blood, to this globalized, one-size-fits-all mess we have today. Different peoples in different times and places have different needs. Our ancient pagan religion is the way it is because it was organically shaped and refined throughout centuries to suit the ideosyncracies of our land and people.
So while Christianity may have made sense to a certain group of people in a certain location at one point in ancient history, applying it here and now, to modern Sweden for instance, is madness. If the early Christians were ever serious about the love and mercy thing (and not just about power) then they made a grave mistake in canonizing an arbitrary selection of scripture and denying everything else forever. Christianity is stagnation -- it is doomed to failure because of its built-in insistence to stay the same. It can not endure -- leastwise not in its canonic form -- without someone to force and enforce it upon people. Natural religion is not absolute and unyielding -- it evolves. And that is why it is eternal.
But I’m interested, to some extent, in reading about every kind of religion and mythology. Not much of it goes into Nasheim, though. Nasheim operates on a lower level than religion and myth -- I write about the things that people eventually made religion and myth out of.
«Solens Vemod» was released through the efforts of Northern Silence Productions. Are you satisfied with the cooperation with this label? Tell me about what led to the emergence of cooperation between you? Do you plan to continue to cooperate with Northern Silence in the future?
I have nothing but good things to say about NSP. Torsten (the man who runs the label) is very professional, patient and understanding, which is lucky for me, because I have been very difficult to deal with sometimes (failing to read and answer e-mail, taking years to finish releases, etc). I’m better now, though.
If I recall correctly, NSP contacted us in 2003 or ‘04 after hearing our “Undergång” tape. I have signed a contract with them for three albums -- that is, we are not forced to release three albums (knowing myself, I would never sign anything like that), but if I end up making three albums, the contract says they are to be released on NSP, and I’m completely okay with that. NSP absolutely deserves the support of everyone who values honesty, integrity and hard work -- virtues far too rare in the metal scene.
In addition to Lethal, you also were a member of such bands as Envenomed, The Forever Season and Witches' Coven. But musically they are all different from Nasheim, some even very much. Do you limitations in music what you create or you interested in creating anything that you listening to? And what reasons lie in that you are no longer playing in this team? Loss of interest or lack of time?
The way I would like to describe it is that Nasheim is not limited to a single genre, but is limited to a certain range of emotions, atmospheres and subject matters. How these are manifested musically is less important than what is being conveyed. I’m sure you would agree that the same general type of atmosphere can be communicated through, say, a metal song, a folk song, or a classical piece -- and so it is with musical styles, that they are particularly suited to a certain range of subject matter, and the other way around.
So I know very well in my head where Nasheim can and cannot go, because I know the range of things I want the project to express, but I cannot define it clearly, cannot put it into words. Certainly none of the things I’ve done with other musical projects would ever have fit into Nasheim.
I bought a drum kit a number of years ago so that I could learn playing well enough to record for Nasheim, but just playing the drums without any other musicians gets pretty tiresome. Witches’ Coven and Envenomed were both bands featuring friends of mine, that I joined as “just the drummer”. I didn’t have a lot of creative input into the material of either band, but I had some good times playing and got a bit better at playing the drums.
The Forever Season was an experiment. And while the band failed, the outcome for me personally was a positive learning experience.
But Nasheim is home -- it is far more important, much closer to my heart than anything else I have ever done. Everything else is a diversion.
Now that all the other projects are dead or at the very least sleeping, and when “Solens vemod” is finally out and finished, it feels very liberating. I’m more enthused and in the right mindset for writing Nasheim material than I’ve been in years.
When Nasheim recorded the first demo recording, such style as Atmospheric Black Metal was not independent and original yet . But now it is a huge trend and is quite extensive with various branches and independence from the classic Black Metal. What is your attitude to this phenomenon? Do you like characterize your music as Atmospheric Black Metal? In your opinion, it's really just a trend, or is it something more?
I’ve noticed this, that “atmospheric black metal” has become considered a separate sub-genre, but I don’t really understand it; I guess I’m getting too old. Most of these bands sound like less interesting versions of better bands to me, and back then, those better bands were just “black metal”, if indeed they needed a label at all. To me, all black metal is intrinsically focused on atmosphere anyway, so why would it need an extra “atmospheric” qualifier? Having a certain guitar sound, or repeating riffs a lot, or having ethereal synth pads on top of everything -- none of this is “atmosphere”. Atmosphere is an organic thing, you cannot manufacture it.
It doesn’t really matter, because I never was fond of calling Nasheim black metal at all, actually. I think we have always diverged lyrically from what black metal -- to me -- is about. We venture frequently outside that sphere musically as well. Black metal has been a large part of the musical groundwork for us, but it’s not important for me to have Nasheim fit neatly in a genre.
That said, it happens that you do have to make concessions to convenience. When I opened my Bandcamp account, for example, you kind of need to “tag” your albums so people can find them. So I put “black metal”, “atmospheric black metal” and various other things because I know that’s what most other people would call the music. Sometimes you’ve got to be pragmatic about these things.
What do you think about nowaday Swedish Black Metal scene? What that now is happening with it - is more happy or depressing? Is there some young Swedish bands that surprised and pleased you ?
I’m generally totally detached from any scene so I don’t really know or care much about what’s going on. To be honest, there’s very little black metal from the past 15 years or so that I really care for. Lots of it seems proficient and well-intentioned enough, but it never really affects me emotionally, you know? It seems to me that metal in general went pretty much as far as it could at some point in the late 90's, ran head first into a brick wall, and never recovered. That said, Stilla is an example of a recent, interesting band from northern Sweden that are worthy of attention. Svederna, too.
Did you hear Black Metal from CIS\East Europe – Russia, Ukraine, Belarus? Can you name the most worthy bands in your opinion?
My Russian favourites include Forest, Raven Dark and Branikald (especially the “Рдяндалир” album -- now there’s your ”atmospheric black metal”!). I think Forest Stream’s first album “Tears of Mortal Solitude" is very good, but that isn’t really black metal. Walknut’s “Graveforests and Their Shadows” is another one I like.
From Ukraine: Nokturnal Mortum’s “Goat Horns” is a really remarkable release and an all-time favourite of mine. A totally immortal album. Of course, there are others -- I used to listen a lot to Astrofaes, Drudkh and so forth in the early 00‘s, but I don’t think most of those albums have stood the test of time as well as “Goat Horns”.
Tell us about plans for future.
Well, I’m currently writing for the new album. There may or may not be a smaller release happening before the album. That’s about as much as I’m willing to say. I’ve learned my lesson -- don’t promise things you won’t keep.
Thank you for interview. Any final words?
Thank you for the interview, and thanks to all who cared to read it. I truly do appreciate the interest. And in this age of unceasing distractions, make sure to never lose sight of what’s real: blood, fire and death!
WinterHeim: Приветствую, Эрик!
Честно говоря, до анонса долгожданного альбома, было ощущение, что о Nasheim мы больше не услышим. Тем не менее, «Solens Vemod» успешно вышел в этом году, превзойдя все ожидания! Но скажи, это полноценное возвращение Nasheim, или же вы вернулись только чтобы выпустить альбом? И если первое, то считаешь ли ты данный этап новой эрой в истории формации, или же всё осталось так же, как и 10 лет назад?
Эрик: Для меня это не столько «возвращение», сколько новое начало, как ты говоришь, новая эра. Похоже, сейчас я более четко понимаю, что я хочу делать, и в чём заключается уникальность Nasheim. Мои навыки написания, исполнения и подачи музыки сейчас лучше, чем когда-либо прежде. Наконец-то у меня появилась возможность правильно реализовать свои идеи и, скажем так, должным образом воплотить их в материальном мире.
Так что да, если не произойдёт что-то неожиданное, то новый альбом будет. Nasheim является очень важной частью моей жизни, и я не позволю ему умереть.
Вопросы о биографии банды не любит ни один музыкант. И мы обычно их не задаём. Но очень много вещей и фактов, которые помогли бы прояснить многое из истории Nasheim, утеряны. И их стоит обязательно уточнить. И первый касается бывших участников, в особенности Mikael Markström. Какое место они занимали в Nasheim? Были ли они просто «помощниками» или же являлись полноценной частью формации? Ты навсегда останешься единственным участником проекта, или же допускаешь мысль о том, что в будущем появятся те люди, которым ты позволишь участвовать на равных в процессе творения музыки?
Markström был единственным значимым участником, помимо меня. Мы создали банду вместе в 2001-ом, и он играл на басу на всех записях до “Solens vemod”. Также он помогал с написанием музыки и лирики. Правда, единственным его текстом, который мы использовали, был "Allt Svartnar", но он написал много других еще в самые первые дни проекта. Мы по-прежнему близкие друзья, но, в конечном счёте, когда Nasheim в итоге стал в той или иной степени моим сольным проектом, мы пришли к обоюдному решению, что ему нет никакого смысла приходить только затем, чтобы играть басовые партии, которые написал я.
Сейчас всё выглядит таким образом, что я останусь единственным участником навсегда. Я заручился поддержкой людей, которые хорошо владеют теми музыкальными инструментами, на которых моя игра далека от идеала (например, ударные, скрипка, виолончель), но они сессионщики и не являются участниками банды. Я не исключаю возможность того, что Микаэль вернётся для выполнения тех или иных задач. Посмотрим.
Продолжая разговор, хотелось бы затронуть банду под названием Lethal. Вместе с уже бывшими участниками Nasheim ты также принимал активное участие в её деятельности. И несмотря на то, что ты остался в Nasheim, многие из коллег по проекту ушли в Lethal. Одно время некоторые даже считали, что имел место быть некий выбор, который разрывал музыкантов между двумя коллективам. Расскажи, как в действительности обстояли дела между Lethal и Nasheim?
Всё на самом деле не так, как ты описываешь. Я и Микаэль начали Lethal в 2003 году как проект, в большей степени ориентированный быть именно группой. Я не хочу сказать "менее серьезный", ведь это означало бы, что это было что-то вроде прикола, но он не был таким эмоционально тяжелым или затягивающим, как Nasheim. Это были друзья, играющие трэш-метал вместе, в более традиционной обстановке группы, с концертами и т.д. Lethal и Nasheim жили бок о бок и не имели ничего общего друг с другом, за исключением того, что я и Микаэль играли в обеих бандах. В 2005 году я переехал в другой город, чтобы учиться, и поэтому был вынужден покинуть группу. Они заменили меня другим гитаристом и, в конечном итоге, выпустили полноформатный альбом (который записал и смикшировал я - к сожалению, весьма скверно). С тех пор Lethal устраивали нечастые репетиции и живые выступления с постоянно меняющимся составом, в том числе иногда со мной в качестве гитариста. Формально группа не является мертвой, но и признаки жизни подаёт нечасто.
Так что Nasheim не терял участников в пользу Lethal или что-то в этом роде. Для всех намерений и целей Nasheim имел только двух участников, которые действительно что-то для него значили. В первые дни Nasheim был ещё и ударник (Nicklas Holmgren), тогда, когда у нас была всего одна композиция. Он стал играть в Lethal спустя 12 лет или около того. Все, кто когда-либо играл в Lethal, являются хорошими друзьями. Здесь нет никакой драмы.
Ранний материал Nasheim (впрочем, как и поздний, но о нём поговорим позже) поражал красотой и величием рисуемых образов. Чаще всего это были образы природы, которую не просто созерцаешь со стороны, но находишься в самом её эпицентре. Расскажи об источниках твоего вдохновения? Те образы, которые ты закладываешь в музыку – совпадают ли они с теми, что ты видел и ощущал сам?
Я считаю, что жизнь на лоне природы даёт ключ к пониманию того, кто мы, люди, на самом деле, и что и как мы изначально должны делать, думать и чувствовать. Мы древние, дикие люди, охотники и собиратели, все мы. В нас течет старая кровь и живут старые гены, но мы выпущены с рождения в этот большой и запутанный всякой беспорядочной ерундой мир.
Природа охватывает всю совокупность жизненного опыта, какой может иметь человек. Мы часть природы, едины с природой и мы должны жить и умереть в природе.
Я считаю, что нет никаких тайн или секретов касаемо человеческого состояния - мы едва отличается от любого другого животного. Дайте стаду коров обширные поля свежей, зеленой травы и источник воды, и они довольны. И так же с человеком - ему нужно немного, но в современном мире того, что ему нужно, почти не имеется. Так что я знаю, где найти правду, я знаю, где найти счастье, довольство - все эти вещи, которые ищут люди. Но мы родились в 20-м веке, когда все эти вещи недостижимы, даже если вы знаете, где их искать. Таким образом, мы бесцельно бродим через наши туманные жизни, иногда натыкаясь на что-то блестящее и принимая это за истину.
Это одна из самых странных особенностей человечества. Мы, миллиарды людей за миллионы лет существования, использовали нашу коллективный разум и силу мышц, чтобы подчинить природу и построить мир, в точном соответствии с нашим коллективными пожеланиями - мир бесконечного страдания и несчастья, где почти все так или иначе несчастны.
И печальный факт заключается в том, что как только ты родился в Западной цивилизации, ты не сможешь вернуться к природе - не можешь сократить связи и уйти жить в пещеру. И, несмотря на все практики, которые делают такой сценарий почти возможным, ваш ум и тело уже заражено всеми недугами современной жизни; вы обречены не неудовлетворённость независимо от того, что вы делаете.
Так что мы можем сделать, чтобы наша жизнь была наполнена смыслом или была, по крайней мере, терпима? Некоторые могут сдаваться, смотреть по сторонам, отвлекаясь по жизни, стараясь не допустить, чтобы пустота добралась слишком близко. Кто-то может искать религии, чтобы приблизиться к естественным и вечным истинам. Что касается меня, то когда случается так, что мир начинает говорить правду, я считаю, что могу, по крайней мере, сесть и послушать. Когда дует нужный ветер, я могу позволить ему унести меня, чтобы мир вещал сквозь меня.
Все вещи, которые вдохновляют Nasheim, таковы: Вечность, Истина, Природа. Нет ничего из современного мира, что вдохновляло бы Nasheim. Так что да, природа является вдохновением – единственным истинным вдохновением.
Давай наконец-то обсудим «Solens Vemod». Если я правильно помню, информация о готовящемся альбоме циркулировала ещё в 2008-2009-ых годах. Что же повлияло на то, что прошло более 5-и лет, прежде чем альбом всё-таки был выпущен? Ты доволен проделанной работой?
Я понимаю, что, возможно, никто - из тех немногих, кому было не всё равно - не ожидал, что я когда-либо выпущу альбом. Я сам всегда знал, что, в конце концов, сделаю это, но в душевном плане мне было очень трудно закончить его. Отчасти это связано с тем, что я перфекционист, но перфекционист с ограниченным опытом и навыками. Так что все вылилось в том, что я постоянно воздвигал колоссальные психологические блоки и превращал самые простые вещи в почти непреодолимые препятствия. Я записывал, перезаписывал, затем перезаписывал снова. Большая часть материала была довольно старой, и так я осознал на своей шкуре, что чем дальше отдаляться от материала, тем труднее его закончить. Ты больше не тот человек, который сочинял это, и уже забыл, зачем написал конкретную часть в конкретном месте, и из-за этого адекватно оценивать материал становится нелегко.
Но да, в целом я удовлетворен результатами. Я думаю, материал воплощен настолько хорошо, насколько можно ожидать от меня в данный промежуток времени. Я сделал все возможное, и этого, похоже, достаточно.
В музыкальном плане альбом имеет весьма ощутимые отличия от вашего раннего материала, но при этом сохраняет некоторые фирменные и узнаваемые элементы. Это весьма хорошо. Такой ход развития твоей музыки – спонтанный, или же был инициирован изначально, при написании материала?
Для меня такой прогресс является вполне естественным. Музыка исходит из очень чистых областей моего внутреннего мира, и в ней нет ничего замысловатого или принуждённого. Я выбрал, какие аспекты музыки, которую я делал в прошлом, стоит развивать дальше, а какие лучше стоит оставить на обочине – но я думаю, это неотъемлемая часть художественного процесса у всех.
Мне немного трудновато говорить о прогрессии альбома, потому что у меня в голове и в музыке, которую я сочинил уже по окончанию работы над песнями для Solens vemod (и помни, что песни были уже почти готовы несколько лет назад), Nasheim продвинулся гораздо дальше материала альбома. Я думаю, новый материал также будет иметь естественное развитие.
Расскажи, о чём повествует «Solens Vemod»? Лирический компонент в Nasheim так же важен для тебя, как и музыкальный? На чём основывается лирика Nasheim?
Альбом не имеет единой лирической концепции, но независимо от того, что я пишу для Nasheim, лирика приходит оттуда же, откуда и музыка, так что тексты песен хорошо соотносятся друг с другом, в любом случае. Я не хочу говорить о лирике слишком подробно, но если говорить проще, Nasheim повествует о тоске. Это побег, исчезновение, распад и переход в более чистое состояние.
Говоря по правде, на сегодняшний день я не очень доволен большинством текстов с первого альбома. Я доволен ими, когда я писал их, но я был другим человеком. Сейчас я пишу гораздо лучше, но я чувствовал, что было бы лицемерно с моей стороны что-то значительно менять в них с того времени, когда я их написал, поэтому по большей части я оставил всё как есть.
Идеологическая составляющая Nasheim затрагивает язычество и скандинавскую мифологию? Интересна ли данная тематика тебе лично?
Мы никогда не писали о мифологии, за исключением нескольких редких отсылок, но языческие идеалы коснулись всего. Не в смысле прямого упоминания богов, мифов и ритуалов, а того, как мы смотрим на мир. Я считаю, что вещи, которые находятся ближе к природе и к нашему происхождению, по умолчанию лучше, чем более запутанные, абстрактные системы, и поэтому, природная (языческая) религия и мифы являются более предпочтительными для меня, чем глобальный монотеизм - или современный вид атеизма, где деньги заменяют бога.
Я думаю, человечество потеряло кое-что важное, когда вера и миф отошли от локального и природного, берущего корни из постоянно развивающейся традиции и проходящего через непрерывные линии крови, к глобальному хаосу, существующему по принципу «один размер подходит для всех». Разные народы в разные времена и на разных территориях имеют разные потребности. Наша древняя языческая религия естественна, потому органично формировалась и совершенствовалась на протяжении веков, чтобы гармонировать с индивидуальными особенностями нашей земли и нашего народа.
И, хотя христианство, возможно, имеет смысл для определенной группы людей в определенном месте в некой точке древней истории, применять его здесь и сейчас, например, в современной Швеции, это безумие. Если первые христиане серьёзно относились к любви и милосердию (и не только к власти), то они сделали серьезную ошибку в канонизации Писания как единственного суждения и отрицании всего остального. Христианство - это застой, и оно обречено на провал из-за встроенной программы на отсутствие каких-либо изменений. Оно не может выжить – по крайней мере, в канонической форме - без того, чтобы быть навязанным силой. Естественная религия не является абсолютной и непреклонной, ибо она развивается. И именно поэтому она вечна.
Но меня интересует, в какой-то степени, читать о всякого рода религии и мифологии. Хотя это не особенно отражается на Nasheim. Nasheim работает на более низовом уровне, чем религия и миф - я пишу о вещах, из которых люди строят мифы и религии.
«Solens Vemod» был выпущен стараниями Northern Silence Productions. Ты доволен сотрудничеством с этим лейблом? Расскажи о том, что привело к возникновению сотрудничества между вами? Планируешь ли ты продолжать сотрудничество с Northern Silence в будущем?
О NSP я могу сказать только хорошее. Torsten (шеф лейбла) очень профессиональный, терпеливый и понимающий человек, с чем мне и повезло, ибо со мной иногда бывает трудно вести дела (не всегда получается читать и отвечать на электронные письма, целые годы уходят на запись релизов и т.д.). Хотя сейчас я стал лучше, чем был раньше.
Если я правильно помню, NSP связался с нами в 2003-ем или 04-ом после того, как ознакомился с нашей кассетой “Undergång”. Я подписал соглашение с лейблом на три альбома – именно так, нас не заставляют выпустить три альбома (зная себя, я никогда не подписал бы что-нибудь подобное), но если в итоге я сделаю три альбома, согласно контракту, все они будут выпущены на NSP, и я этим доволен. NSP безусловно заслуживает поддержки всех, кто ценит честность, порядочность и трудолюбие – те качества, которые редко встретишь на метал-сцене.
Помимо Lethal, ты также был участником таких банд, как Envenomed, The Forever Season и Witches' Coven . Но в музыкальном плане они все отличаются от Nasheim, некоторые даже очень сильно. Ты делаешь ограничения в том, какую музыку создаёшь, или же тебе интересно создавать всё, что нравится слушать? И в чём кроются причины того, что ты больше не играешь в этих коллективах? Потеря интереса или нехватка времени?
Как по мне, Nasheim можно описать тем, что он не ограничивается одним жанром, но ограничен определенным диапазоном эмоций, атмосферы и предметом материала. Как это проявляется в музыкальном менее важно, чем то, что посредством ее передается. Я уверен, что ты согласишься, что одна определенная атмосфера может быть передана, скажем, через Metal композицию, Folk композицию или через классику - и так же с музыкальными стилями, ибо они могут подходить для определенный диапазон предмета, и наоборот.
Так что я очень себе представляю, куда Nasheim может двигаться и куда не может, потому что я четко представляю диапазон вещей, которые хотел бы выразить посредством этого проекта, но я не могу определить его ясно, не могу выразить словами. Определенно, ничего из того, что я делал с другими группами, не подойдет Nasheim.
Я купил барабанную установку несколько лет назад для того, чтобы я мог научиться играть достаточно хорошо для записи партий Nasheim, но играть исключительно на ударных без других музыкантов достаточно трудно и утомительно. Witches’ Coven и Envenomed были группами, состоявшими из моих друзей, к которым я присоединился в качестве "просто ударника". Я не сделал большого творческого вклада в материал ни первой, ни второй группы, но я хорошо провёл время и научился немного лучше играть на ударных.
The Forever Season был экспериментом. И несмотря на то, что банда как таковая не состоялась, личным итогом для меня стал положительный поучительный опыт.
Но Nasheim для меня как дом – он гораздо важнее, гораздо ближе к сердцу, чем все остальное что я когда-либо делал. Все остальное просто досуг.
Теперь, когда все другие проекты закрыты или на крайняк заморожены, когда "Solens vemod", наконец закончен, я ощущаю себя раскрепощённым. Сейчас у меня больше желания сочинять для Nasheim, чем было за все эти годы.
Когда Nasheim записывал первые демо записи, такой стиль как Atmospheric Black Metal ещё не был самостоятельным и самобытным. Но сейчас это огромный и довольно обширный тренд с различными ответвлениями и независимостью от классического Black Metal. Каково твоё отношение к данному явлению? Характеризуешь ли ты свою музыку как Atmospheric Black Metal? На твой взгляд, это действительно всего лишь тренд, или же это нечто большее?
Я заметил что "атмосферный блэк-метал" стал рассматриваться как отдельный поджанр, но я действительно этого не понимаю; я полагаю, что старею. Большинство из этих банд звучат как менее интересные версии других, лучших банд, а в старые времена эти лучшие банды просто были "черным металлом", если вообще нуждались в ярлыках. Для меня весь Black Metal в любом случае неразрывно сосредоточен на атмосфере, так к чему нужна дополнительная приставка "Atmospheric"? Иметь определенный звук гитары, повторяющиеся риффы или объёмные синтезаторные пэды на первом плане - ничто из этого не является "Atmospheric". Атмосфера – это органическая вещь, её нельзя «производить».
Это действительно не имеет значения, потому что я никогда не любил называть Nasheim Black Metal`ом в принципе. Наши текста всегда были в стороне от тем, которых должен касаться Black Metal (по крайней мере, в моем понимании). Мы очень часто выходим за пределы данного стиля и в музыке. Черный металл был в значительной мере основой нашего музыкального развития, но для меня не важно, вписывается ли Nasheim в этот жанр.
Но, как говорится, порой нужно пойти на уступки удобства ради. Когда я создал свой аккаунт на Bandcamp, например, нужно было присваивать "тэги" своим альбомам, чтобы люди могли их найти. Так что я указал "Black Metal", "Atmosheric Black Metal" и т.д., потому что знаю, что большинство других людей охарактеризуют мою музыку именно так. Иногда нужно быть прагматичным в этих вещах.
Что ты думаешь о современной Шведской Black Metal сцене? То, что сейчас с ней происходит – больше радует или удручает? Есть ли какие-то молодые шведские банды, которые тебя удивили и понравились?
В целом, я полностью отделён от любой сцены, так что мне действительно не известно и не интересно, что там происходит. Откровенно говоря, за последние 15 лет вышло очень мало Black Metal`а, который бы меня действительно впечатлил. Значительная его часть качественна и, похоже, сделана с достаточно серьезными намерениями, но, знаешь, она просто не вызывает во мне никаких эмоций. Мне кажется, что metal в целом в своем развитии добрался так далеко, как только мог, в конце 90-х годов, расшиб голову о кирпичную стену и до сих пор не оправился. Но вот, например, Stilla является примером свежей, интересной банды из северной Швеции, которая достойна внимания. То же самое можно сказать о Svederna.
Слышал ли ты Black Metal банды из России, Украины и Белоруссии? Можешь выделить достойных представителей?
Мои Русские фавориты включают в себя Forest, Raven Dark и Branikald (особенно альбом «Рдяндалир» - вот где ваш ”atmospheric black metal”!). Я считаю очень хорошим первый альбом Forest Stream «Tears of Mortal Solitude», но это не совсем Black Metal. “Graveforests and Their Shadows” от Walknut мне тоже очень нравится.
Из Украины: Nokturnal Mortum’овский “Goat Horns” выдающийся релиз и мой фаворит на все времена. Бессмертный альбом. Конечно, есть и другие – я слушал много Astrofaes, Drudkh и т.д. в начале 00-ых, но, как по мне, большинство их альбомов не прошло проверку временем так же, как “Goat Horns”.
Расскажи нам о планах на будущее.
Ну, я в настоящее время сочиняю материал для нового альбома. Также, может быть, а, может быть, и нет, будет выпуск небольшого релиза перед новым полноформатником. Это всё, что я готов сказать сейчас. Я усвоил свой урок - не обещай того, чего ещё не исполнил.
Спасибо за интервью. Последние слова…
Спасибо за интервью, и спасибо всем, кто не поленился прочитать его. Я действительно ценю ваш интерес. И в этом веке непрекращающихся сумасшествий, никогда не теряйте из виду того, что реально: крови, огня и смерти!
Благодарность за помощь в организации интервью - Torsten (Northern Silence prod.)