Full vision

Drunemeton - Fullmoon Asbath (2015)

FA

Издатель: Pagan War Distro Rex.

1. Three Years of Winter (06:17)
2. When Naglfar Sails (10:09)
3. Fenris (Enslaved cover)  (07:23)    
4. Far Tower Beacon (07:48)     
5. Fullmoon Asbath (07:29)
6. Wolf & Serpent (07:23)
7. Barbarism Returns (Graveland cover) (05:12)

 


Состав:
Grannus - Guitars, Bass, Vocals
Veteris - Drums, Keyboards


English Version

Настал час Московской Pagan/Black (Celtic Dark) Metal формации Drunemeton выпустить своё полноформатное творение, работа над которым стала их главным приоритетом сразу же после выхода сплита «In the Woods of Heathen Heretic Conspiracy», или возможно даже раньше. Работа была плодотворной и выполнялась с усердием, и в конечном итоге, результат не заставил себя ждать слишком долго. И вот, ранней осенью 2015-ого года, наконец-то увидел свет полноценный опус формации под названием «Fullmoon Asbath». Альбом характеризует себя как окончательный и бесповоротный шаг в вечность, завершающий собой эпоху, известную нам под именем Heresiarch Seminary, и, тем самым, подталкивая Drunemeton к осознанию себя полностью новым и независимым творением, никак не связанным со многими ошибками предыдущего проекта. Музыка «Fullmoon Asbath» приоткроет нам тайну великого ритуала природы, где человеку отводится такая же важная роль, как и тем, кто, как он считает, имеют с ним мало общего – животным, деревьям, а также незримыми духами, находящимся одновременно и в явном, и в потустороннем мире. Лирика «Fullmoon Asbath» расскажет как о древних языческих временах, где люди верили в то, что реально видишь и ощущаешь, так и о тёмном времени пришествия эпохи христианства, где слепое раболепство перед «вечными» догматами ценятся куда выше, чем то, что происходит наяву. Наступает время багрового сумрака, в манящем тумане которого видятся безликие тени древности, шепчущиеся на архаичном и давным-давно забытом языке. Священный тёмный лес открыл вход прямиком в обитель древнего бога. Да начнётся ритуал Эсбата … Эсбата Полной Луны…

Но сначала немного поговорим о самой банде. Трио, участвовавшее в записи «In the Woods of Heathen Heretic Conspiracy», к «Fullmoon Asbath» превратилось в «дуэт». Это Grannus, являющийся лидером и основным композитором проекта, отвечающий за все струнные инструменты и вокал, и Veteris (ранее известен как S.B.), занимающийся в основном ударными партиями, но также и уделяющий внимание клавишным/synth партиям. Второй участник, к слову, также ответственен за сведение и мастеринг «Fullmoon Asbath», хотя сама запись альбома проводилась в Primordial studio. Вокалист Njal покинул Drunemeton во время процесса записи «In the Woods of Heathen Heretic Conspiracy», из-за чего на последнем треке (кавере на Graveland) вокальные партии исполнил Grannus. Вот так Drunemeton и стал дуэтом, хотя мы-то с вами знаем, кому проект принадлежал всегда. «Fullmoon Asbath» выпустил бразильский Pagan War Distro Rex, который выступил в качестве (пере-)издателя многих релизов русских Folk/Black/Pagan формации, таких как Темнозорь («Вольницей в просинь ночей»), Велимор («Наследие» и прочее) и M8l8th («Сага о чёрном марше»). P.W.D.R. отвечал за издание CD-версии «Fullmoon Asbath», в то время как кассетную версию выпустили греки Dead Sky Productions, среди которых выделяется сам Pyriflegethon из Dizziness –закоренелый друг и соратник Grannus`а. Свои своих не бросают, хотя 100 копий являются не такой уж и братской помощью. Особенно в такое кризисное для всех нас время…
unnamed2

 

 

 

Ритуал начался…

Первая композиция «Three Years of Winter» буквально втягивает в нас в дремучее лесное царство Drunemeton`а. Пространство, аккуратно сотканное из бликов ясной ночи, бескрайнего могучего бора и множества разноцветных огоньков, вновь и вновь переживает своё естественное рождение, ознаменовывает начало этого великого и славного празднества. Огоньки, в своём неудержимом танце, ярко подсвечивают мрачные лики чуров, свысока наблюдающих за продолжающимся в центре поляны ритуалом. В этом плане, «Winter Of The Ghosts» (что с одноимённого сплита «Семинарии»), который буквально отдаёт холодом и забвением воющей вьюги, выглядит особенно отчуждённо в сравнении с идиллией «Three Years of Winter», хотя в основе своей, это один и тот же трек. Персональным отличием, в данном случае, выступает обилие клавишных партий и структур, воплощающих своей быстрой и разнообразной игрой то самое многообразие светлячков, факелов и бликов лунного света, рождающих сочетания музыкальных и световых энергий, подобно современным концертам в отдельных уголках старой Европы. Общее звучание гитар, баса и ударных выглядят здесь гораздо живее, чётче и результативней, чем их ранний вариант, и они придают «Three Years of Winter», равно как и остальным композициям «Fullmoon Asbath», более внушительный и серьёзный вид. «When Naglfar Sails» есть не что иное, как обновленная версия композиции «Hyperborean Nostalgia», входившая в трек-лист «Dark Ages of Witchery». С первых нот сразу же ощущается трепет и смирение тёмных вод перед огромным, окруженным таинственностью и отчуждённостью кораблём, что огибает бескрайнее царство Хель в поисках заблудших и потерянных душ. Клавишные партии поубавили свой пыл и отошли немного поодаль происходящего, в то время как гитары и ударные, заняв главные позиции на «корабле» (изображая собой армию свирепых йотунов), держат весь темп и ритмику трека, хотя общее звучание композиции всё же выдаёт некое подобие многообразия за счёт остальных инструментов. «Fenris», несмотря на то, что является кавером на Enslaved (с их альбома «Frost») , звучит поистине мощно, сохраняя атмосферу, звучание и посыл достопочтимого оригинала в его первозданном виде. Изначально, трек, бесспорно, имел «истинный» норвежский саунд, что для многих музыкантов в 90-ые было вполне обычным, если не вконец избитым атрибутом звучания. Но, по прошествии более 15 лет, при переносе композиций командами с разных уголков мира на современный лад, они всё же теряли тот изначальный «нечистый, пещерный и средневековый звук», который был им так присущ, превращаясь из классики Black Metal`а в нудный и невыразительный кусок... тухлого норвежского козьего сыра. Но, к счастью, эти слова никоим образом Drunemeton не касаются. Сохранились и стали значительно лучше восприниматься гитарные партии, а ударные, в своей поистине напряжённой игре, ни на секунду не уступали оригиналу в ритмичности и скорости, особенно если говорить об их ускорении в бласт-битах где-то ближе к концу трека. Вокал был как никогда близок к оригиналу Грютле (думаю, КТО это представлять нет нужды), хотя в начале трека, начинавшееся с вступления чистого голоса, вокал Grannus`а всё же испытывал некий дискомфорт. Следующие треки «Far Tower Beacon» и «Fullmoon Asbath» являются переработками почти одноимённых композиций с «семинарийского» миньона «Spill The Cursed Wine». И с учётом достаточно плохой технической реализации ушедшего в вечность миньона, на «Fullmoon Asbath» композиции приобрели новый вид, о котором ранее не смели даже мечтать. Но, если серьёзно, то «Far Tower Beacon» не был столь отличен от оригинала, и всё также навевал скуку своим исполнением, хоть и был сыгран на уровне остальных вещей альбома. А вот композиция «Fullmoon Asbath» претерпела немаловажные изменения, в которых мелкие гитарные моменты были доведены «до ума», заделав и выровняв трещины, присутствовавшие на раннем варианте, а из нового композиция дополнилась эффектными клавишными пассажами, которыми предшественник «Spill The Cursed Wine» предложить не мог. Шестой трек «Wolf & Serpent», взятый с альбома «Whirlwind Of Wild Hunt», также претерпел некоторые изменения, которые, впрочем, не сильно повлияли на конечный результат и его великолепную атмосферу, узнаваемую буквально с самых первых нот. Композиции навели «косметические улучшения», добавив градус тепла и уютного таинства клавишами и общей атмосферой снежных покровов, и, немного изменив концовку трека, сделав финал этой версии намного красивей и логичнее в плане завершения. Братство волка и змея продолжает жить! С первым кавером («Fenris»), Drunemeton справились на отлично, в то время как «Barbarism Return» оказался хоть и неплохим, но весьма средненьким кавером, который Drunemeton так и не смог в должной мере раскрыть с новой, доселе не виданной стороны. Разве что клавишные партии были гораздо обильнее оригинала, правда их навязчивая «светлость» в каждом ностальгическом моменте совершенно не подходила для воспроизведения «кровавого варварского нашествия», которое три адепта Храма Полнолуния успешно воплотили весной 94-ого года. Честно сказать, мало кому вообще удавалось делать достойные кавера на раннее творчество великих Graveland, ведь даже Даркен со своей новой ватагой реализовать вещи «старого лада» так или не смог. Пускай Drunemeton концентрируют силы на собственном материале, а кавера смело оставят позади. Хотя вряд ли подобное когда-нибудь произойдёт, но я на это буду очень надеяться.

unnamed

 

 



 Ритуал завершён, но ночь продолжается!

Основным достижением альбома являются клавишные партии. В «Fullmoon Asbath» я не раз восхищался их работой в одних композициях, в то время как напрямую ругал банду за отсутствия клавишного разнообразия на других. По сути это орган (сэмплы, плагины), который по структуре и сложности игры напоминает ранние работы Arcturus и Covenant, хотя как инструмент, орган более уместен для Польши, нежели для Норвегии. По сравнению с «In the Woods of Heathen Heretic Conspiracy», в «Fullmoon Asbath» клавишные партии выросли до просто невообразимых размеров, но не превратили Drunemeton в аналогию «замшелой симфухи», в отличие от тех банд, которые делали это раньше, а возвысили её на новый уровень восприятия, что однозначно не может не радовать. Но всё-таки, музыка по-прежнему остаётся верной чёрному металу, и хотя автору не нравится причислять музыку Drunemeton к данному стилю, увы, но на деле это скорее неоспоримый факт, нежели мнения обзорщиков или критиков. А вот в плане вокала имеются некоторые спорные моменты, сводящиеся к тому, что Grannus заметно уступает в навыках и опыте бывшим участникам «Семинарии» и Drunemeton (Tamer и Njal). Правда, на мой взгляд, его манера идеально вписывается в текущую номенклатуру обновлённого материала Drunemeton. Вокал Grannus`а звучит как смесь глуховатого гримм-вокала и невыразительного шрайка, которому, местами, не хватает должной эмоциональности. Но то, как он поёт, с каждым разом понемногу, но медленно и уверенно улучшая навыки песнопения в разных направлениях, заставляет лишь восхититься его бесхитростным, но вполне классическим вокалом. В своём обзоре на «Whirlwind Of Wild Hunt» я упоминал, что гитары «семинарии» играли одну партию в унисон, тем самым выстраивая единую концепцию музыкального повествования для каждой отдельной композиции, но были буквально в одном шаге от превращения трека в нудный и неинтересный кусок… ну вы поняли? Я бы не сказал, что на «Fullmoon Asbath» это утверждение Drunemeton окончательно исправили, но гитары стали понятными и разборчивыми, и приобрели то самое верное звучание, к которому Grannus стремился, начиная аж с 2008-ого года. А вот в каверах, гитары уже различаются в нотной структуре, рисуя слабый контур между Rhythm и Lead, который на следующем творении Drunemeton упрочит свои границы. Сами гитарные структуры почему-то принято сравнивать с материалом ранних Graveland, хотя мне видится обильное влияние финской (Satanic Warmaster, Baptism), и норвежской школ (Gehenna, Hades) второй половина 90-ых\начала 00-ых. При этом косить в какую-то одну из сторон музыкальных предпочтений банда не допускает, балансируя над пропастью вкусов и направлений, в надежде найти ту самую золотую середину, ну или, проще говоря, собственное звучание проекта. Бас парии ушли немного в тень, хотя из общей канвы инструментов так и не выпали. А было бы заметно, если бы бас всё-таки выпал, хотя значение ему особенно никто не придаёт, в отличие от ранних времён «семинарии», где звучание бас-гитары было гораздо мощнее и лаконичней. В этот раз все инструменты и вокал записывались в Primordial studio, и по сравнению с «Whirlwind Of Wild Hunt», звучание Drunemeton серьёзно выросло на «Fullmoon Asbath» и конкретно задаёт жару через стереосистему, хотя само по себе, оно не наличествует какой-то особенной изюминкой. Плюс звучанию местами не хватает силы в низах, и оно малёха «смазывается» в верхах, выводя в главный студийный объектив средние, без какой-либо серьёзной глубины, частоты. Мы все прекрасно понимаем реалии нашей действительности, в которых наличие профессиональной студии отнюдь не тождественно хорошей студийной записи альбома в ней. Постоянно возникают разные мысли в сознании,- “Как максимально грамотно пользоваться ресурсами студии?», «А шарят ли звукачи в BM`е и насколько?» и «Хоть бы местное оборудование выдержало…», которые расставляются на свои места возникновением конкретной сформулированной целью, приходящей в процессе нахождения в студии отнюдь не всегда. И с учётом того, что Veteris сводил и выравнивал звук в его родной домашней студии, я бы не сказал, что звучание получилось бы намного лучше, будь оно сведено всё в той же Primordial. Есть ещё и личный интерес Veteris`а, дающий тому возможность максимально эффектно выжить ресурсы из допустимых его домашней студией возможностей, и дать «Fullmoon Asbath» ту самую «магию», о которой упоминал ещё «дедушка» Варг, написав об этом в своей статье о становлении BM`а в Норвегии. В определённой мере, уровень и качество звучания соответствует ожидаемому результату, и благодарить за это мы должны как Primordial, так и Veteris`а.

unnamed3

 

 

 Ночь начинает подходить к концу. Мрак в небе потихоньку начинает рассеиваться…

Художественное оформление выделяется разве что великолепным артом на лицевой стороне «Fullmoon Asbath». В качестве главной обложки альбома используется фрагмент картины известного чешского художника Мирослава Заплетала (Miroslav Zapletal), которая изначально называлась «Cernunnos and a princess». Узнал я об этом, прочитав информацию на обратной стороне альбома, хотя в основном подобную инфу прячут в буклетах. Неужели в буклете не было для этого места? Grannus взял за основу только часть арта с Кернунном (Паном), посчитав принцессу не слишком «важной» фигурой, абсолютно не подходящую для компании с рогатым языческим божеством. И помимо образа Кернунна, властно стоящего в сиянии полной луны на фоне кроваво-красного неба посреди болотистых полей и леса, остальное на рисунке в буквальном смысле слова закрывает от нас так называемое «деревянное окружение». Выполненное то ли в кельтском, то ли в скандинавском стиле, данное «окружение» закрывает на переднем арте «ненужные Grannus`у» боковые элементы картины, в то время как на обратной стороне альбома и картинке за самим диском участия «окружения» становится попросту бессмысленным, ибо там буквально нечего закрывать. Или, там все же было то, что стоило утаивать от зоркого глаза назойливых слушателей? Предположу, что за «окружением» скрывались тайные сакральные символы или наговоры, цель которых сводится к комфортабельности прослушивания альбома или, возможно, за окружением скрывается сама лирика композиций, которой на «Fullmoon Asbath» почему-то не нашлось места. Помимо листа с благодарностей, буклет содержит фотографии участников и полезную информации, состоящую всего из трёх неказистых строк, растянутых чуть ли не до половины одной страницы буклета. И все эти бездарные попытки выглядят особенно ущербно в сочетании передних «успехов» с задним фоном, который состоит сплошь из простых и дешёвых «досок», старательно, но не аккуратно затемнённых в фотошопе (или в чём-то похожем, не суть). Наглядный пример того, когда пытаешься изобразить осиновый частокол на «фанерный». На обратной стороне альбома, помимо злосчастного «деревянного окружения», также присутствует немного растянутый трек-лист, выполненный в готическом стиле жёлтого (а как мы с вами хорошо помним, желтый цвет изрядно котируется в Drunemeton) цвета, логотип Pagan War Distro Rex. и вышеописанная информация об обложке альбома, которую мы видели в начале осмотра. Оформление диска частично повторяет главный арт, затемняя его сильнее по краям и ставя слова «Fullmoon Asbath» чуть выше чем в той позиции, в которых эти слова находятся на заглавном арте. В итоге скажу, что после не сложной, но яркой и единой концепции отдельных художественных работ «Семинарии», дизайн «Fullmoon Asbath» выглядит попросту блекло и коряво, и создаёт довольно посредственное впечатление, которое, впрочем, на саму музыку «Fullmoon Asbath» никак не влияет. Заглавный арт, конечно, красив и величественен, но общую картину художественной деградации он не спасает. Проще говоря – работа лажовая, чего уж тут скрывать…

Вспыхивает солнечное зарево, и первый луч солнца пронзает горизонт. Рассвет наступил.

Ритуал совершён и останется позади, в прошлом. И пусть вовек останется тайной то, что именно было пожертвовано в дар великому рогатому богу. Fullmoon Asbath» можно назвать «дебютным» лишь отчасти – до этого была и «семинария», имеющая за спиной не одну запись. Да и нового материала как такого и нет – собственные треки выглядят новыми, хотя таковыми не являются, а новый материал – это каверы, которые были придуманы ещё в то время, когда участники Drunemeton только детский сад заканчивали. Но обновленный материал в равной степени воспринимаются как закрепление новых основ в старых треках, в которых виден отказ от прошлого и переход к новым границам, новым реалиям. Не подобную ли жертву принесли они Пану ради того, чтобы в наилучшем исходе закрепить старые достижения, будучи готовые сделать шаг вперёд? Напрямую этого мы никогда не узнаем, но послушав данный альбом, может быть, мы и придём к осознанию подобных вещей, мысленно пересекаясь с авторами в том, что они думают и чего никогда напрямую не раскроют никому. Хотя и здесь великий бог может потребовать великую жертву от вас взамен. Вопрос в том, готовы ли вы этим пожертвовать? Хотя всегда этот вопрос был риторическим, ибо Пан никого никогда не спрашивает, а просто берёт. Своё…

Качество записи – 7\10
Умение и техника исполнения – 8\10
Материал – 7\10
Дополнительно: -0,2 за оформление

Общая оценка альбома – 7,1 из 10

Выражаем благодарность банде за предоставленный диск.

 




Объективно изложил своё субъектиное мнение - WinterHeim
HellVinter Zine

User Rating: 5 / 5